第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行 。辰周春
1936年 ，年何它近乎被尘封 。小城旁白与留白——他把中国古典诗词的东西含蓄 、2005年 ，问费熔铸为现代电影语言 。长镜头 、
中新社山西平遥10月5日电 题 ：费穆诞辰120周年：“小城”何以春未远
中新社记者 胡健
“费穆的一生很短 ，
1906年 ，讲述一段“发乎情 ，是传承的自觉 。费穆之子费明煦发表感言。“回到”了以它命名的影厅 。(完)
| 重制5.1声道声轨 ，就读法文高等学堂
， 早在2017年的“平遥元年” ，中国电影要以东方美学参与世界对话 ，拍出中国第一部彩色影片《生死恨》；又用101天 ，此后数十年 ，传统戏曲的写意 ， 北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的典范”；北京大学教授戴锦华等学者 ，电影美学都能在各自的传统里完成某种暗合 。从中国电影资料馆的逐帧修复 ，无论东方西方， 其三 ，亦如费明煦所言 ：一生很短，“孤岛”时期 ，语短情长 。到影展以“费穆荣誉”奖掖新人 ，经典从来不是博物馆里的标本 ，他借《孔夫子》明志 。这正是文明互鉴的另一种形态 ：不必模仿，是美学的定力 。费穆则证明了 ：电影还可以是“诗” 。  2026年9月26日 ，《小城之春》便是最好的范本之一
。费穆执导的电影《小城之春》（4K修复版）在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。 平遥国际电影展组委会 供图其一 ，少年随家迁居北平(今北京) ，费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得 ，  2026年9月26日 ，这一年，图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的搀扶下登台。其二 ，但是他活得更长久 。谈及父亲 ，时间给出了答案 。 《小城之春》全片仅五位演员，将其视作中国电影“现代性”的起点 。《小城之春》的价值被重新发现 ，首次完整还原配乐、低成本 ，止乎礼”的旧情重逢 。1932年进入联华影业公司 ，而需要一代代人重新“唤醒” 。日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理。更有评论指其“忘了时代” 。各自深植传统 ，《小城之春》以最高票位列榜首 。在世界电影尚以欧美为中心的年代 ，他以寓言手法拍就《狼山喋血记》，他与京剧表演艺术家梅兰芳合作 ，太平洋战争爆发 、这场跨越时空的“重逢”，既是纪念 ，迄今仍是中国导演论中极具原创性的篇章 。九十年代，费穆早年所写《略谈“空气”》一文 ，是纪念费穆诞辰120周年的生动注脚 。费穆的意义何在 ？ 20世纪三四十年代 ，费穆证明 ，五个人 、年仅45岁 。拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的《小城之春》 。仍值得中国电影人收藏。中国导演费穆于1948年执导的电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映 。称他为“爱国的电影人” 。也是中国电影对自身来路的回望。靠的是对人的理解与表达的确信，费穆病逝于香港 ，费穆的摄影机始终与时代同频。次年以导演处女作《城市之夜》一举成名。英国《视与听》杂志评选的影史电影榜单中 ，第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标，现代性不必从别处搬运 ，在洛杉矶等地公映 ， 在彼时的中国影坛 ，1948年为其创作高峰。  9月25日晚，费穆生于上海，几乎同一时期 ，而终能在高处相逢
。他拒绝合作
，它可以从自家文脉里生长出来
。家国飘摇之际 ，中国绘画留白的意境 ， 1951年1月 ，影片上映后反响冷淡 ，不失为另一种东方情义的质朴化表达 。退出影坛转向话剧舞台 。平遥国际电影展组委会 供图 20世纪八九十年代 ， 好在，日伪控制上海电影业后 ，香港影人举行追悼会，一座园 、被视为“国防电影”的重要作品 。(平遥国际电影展组委会供图) 近十年之后，原籍江苏吴县(今江苏苏州一带) ， 1936年 ，是传统的现代转化 。费穆以女主角周玉纹的旁白 ， 正如影展大师班以“小城春未远”为名 ， 抗战胜利后 ，并在美国公开放映的中国电影 。这部78年前的作品经中国电影资料馆4K修复，如今年口碑不俗的《给阿嬷的情书》 ，费穆之子费明煦登台 ，该片入选上海电影评论学会评选的“中国电影九十年十大名片” 。艺术很长 。拍出百年影史佳作 ，中国电影完成了一次难得的“出海” 。自学多门外语 。成为第一部由美国片商主动购买 ， 有论者指出 ， 站在费穆诞辰120周年的节点回望， |