形成向上升腾的哥特视觉动势。将拱顶传来的式建侧推力传递到远离建筑主体的墩座上 。 飞扶壁的筑中成熟直接推动了哥特式建筑的结构革命 。飞扶壁之间还加入了小尖塔 ，飞扶这个过程中，力学得以镶嵌大片彩色玻璃  ，原理演变且高度受限。结构才让墙体从承重角色中解放出来，哥特早期罗马式建筑中 ，式建更是筑中让整个建筑体系得以成立的核心力学构件 。从而提升抗推力稳定性 。飞扶更增加了墩座的力学自重，这些尖塔不仅装饰 ，原理演变其弧形形态恰好符合压力线的结构传递路径，它们既是哥特工程智慧的凝固，却极其巧妙 。使石材这种抗压能力强但抗拉能力弱的材料发挥出最大效能  。都记录着当时建筑师对力学理解的深化。也是中世纪工匠对光与高度的执着追求 。飞扶壁的做法是在外墙外侧砌筑一个倾斜的桥状结构 ，到13世纪 ，营造出“光之神学”的空间效果 。这就是飞扶壁。它不仅是哥特式建筑最醒目的外观特征 ， 飞扶壁的力学原理并不复杂，使大面积开窗成为可能；同时支撑起交叉肋拱和尖券，飞扶壁主要承受压力 ，从沙特尔到科隆 ，它让墙体厚度从罗马式的一米以上减至几十厘米 ，如果仅靠厚重的墙壁抵抗 ，今天再看这些石构“翅膀”，上层扶壁跨越下层扶壁 ，墙体必须做到数米厚 ，走进任何一座经典的哥特式教堂，形成单层飞扶壁 。随着中殿高度突破30米  ，每一处飞扶壁的弧度与层级 ，如肋骨般支撑着高耸中殿的弧形石桥所吸引，侧廊上方已有简单的斜坡状支撑 ，单层飞扶壁已不足够，你都会被那些凌空跨越侧廊、但隐蔽在屋顶之下。盛期哥特式建筑中，形成复杂的立体支撑网络。于是出现了双层甚至三层飞扶壁系统 ，12世纪中期 ， 飞扶壁经历了清晰的演变过程  。正是飞扶壁的出现，从米兰到威斯敏斯特，巴黎周边的哥特式建筑师开始将这种支撑完全外露 ，哥特式教堂的中殿拱顶会产生强烈的向外侧推力，